Мэрилин Монро. Часть 1. Робкая мышка из сиротского приюта

Мэрилин Монро не только красивая сексапильная актриса, но и пример глубоких раскрытий в психическом женщины второй половины ХХ века. Она, как могла, отстаивала право быть собой, такой, какой смоделировала по особенным лекалам кожно-зрительную самку мать-природа...

12 7653 19 Апреля 2015 в 23:21

Автор публикации: Светлана Фронтцек, системный психолог, член Международной ассоциации журналистов

Я Мэрилин, Мэрилин.
Я героиня самоубийства и героина.
Андрей Вознесенский. Монолог Мэрилин

«Владей, если хочешь!» — манит Мэрилин с любой фотографии, из каждого кинокадра. Сладостным сексуальным ангелом, непорочным и наивным предстает эта восхитительная и грациозная женщина, волнующая мужчин всех континентов даже спустя 50 лет после своего ухода.

Мэрилин Монро не только красивая сексапильная актриса, но и пример глубоких раскрытий в психическом женщины второй половины ХХ века. Она, как могла, отстаивала право быть собой, такой, какой смоделировала по особенным лекалам кожно-зрительную самку мать-природа.

Мэрилин Монро явилась предвестницей новых тенденций в моде, которые вскоре стали стилем жизни для миллионов ее кожно-зрительных сестер по всему миру. Освобождая свое сознание от условностей, они избавляли тело от жестких корсетов, пышных юбок и нижнего белья, позволяя ему, едва прикрытому прозрачными тканями, колышущемуся и манящему, стать основой новых, свободных отношений между мужчиной и женщиной. Отношений, о которых не скажешь «неразборчивые связи», разве может быть неразборчивым секс с ангелом? Ведь «секс для нее был чем-то вроде мороженого» [1], а для того, кто с ней, — призрачным наваждением.

Тогда, в конце 40-х — начале 50-х трепетность и стыдливость постепенно стали уходить на второй план, освобождая место чувственной наготе и сексуальной свободе. Неспокойные 50-е, обжигавшие изморозью холодной войны, каждый миг готовые взорваться третьей мировой, от хиппово-антивоенных 60-х, с их убийствами видных политических и общественных деятелей, марихуаной и героином, короткими юбками и сексуальной революцией, пока еще отделяло десятилетие. Именно оно произведет не только колоссальный переворот в мире, дав начало выходу человека в космос, но и трансформацию в психическом — в направлении к раскрепощенности, раскомплексованности и непринужденности в поведении.

Драма произошла 5 августа 1962 года. Практически не замеченная в Советском Союзе, новость шокировала Запад, особенно сильную его половину, которая задохнулась от услышанного сообщения: «Скончалась Норма Джин Бейкер». Кому принадлежало имя, мало кто ведал, но из некрологов и по печальному лицу президента все поняли, что не ошиблись.

Еще за три месяца до этого события, на празднике, организованном в «Madison Square Garden» в честь 45-летия первого лица государства, перед многотысячной аудиторией прозвучал ангельский полудетский голос, спев в особой манере то ли величальную, то ли молитву «Happy Birthday, Mr. President!» А теперь там, в заоблачных высях, перед судом божьим предстала истерзанная страхами грешная душа несравненной Мэрилин Монро.

Робкая мышка из сиротского приюта

О детстве Мэрилин существуют абсолютно противоречивые сведения. Актриса любила поделиться с журналистами, падкими до сенсаций, событиями из собственной жизни, приукрашивая и придавая им интенсивный эмоциональный фон, раздувая «до размеров слона». Поняв, что хочет услышать от нее публика, она научилась ею манипулировать, восхищая, удивляя, поражая с единственной целью — привлечь к себе дополнительное внимание.

Мэрилин рисовала в своем воображении самые невероятные картины, в которых обязательно выступала жертвой. Затем, повествуя о них, ожидала от слушателей сострадания и сопереживания. Потребляя чужие эмоции, она не спешила делиться своими с теми, кто, возможно, в них тоже нуждался, просто была не научена их отдавать. Мэрилин от всех требовала любви, при этом сама оставалась абсолютно холодной и безразличной, по-кожному скупой и расчетливой в выражении чувств.

Мельтешащая в мелких эмоциональных всплесках Монро ради внимания публики могла потратить огромные деньги на спасение какого-нибудь деревца или содержание собачонки, которую уже через несколько дней забывала в закрытом доме, где та подыхала от голода.

Мэрилин выражала возмущение работой охотников за мустангами, дикими лошадьми, как это показано в фильме «Неприкаянные». Мясо животных шло на приготовление консервированного корма для американских кошечек и собачек. Одновременно с этим актриса покупала те же самые консервы для своих питомцев.

Норма Джин, будущая Мэрилин Монро, росла сиротой при живом отце и время от времени появляющейся в ее жизни матери. Девочка сочиняла о родителях небылицы, подсказанные ее собственной фантазией, и сама в них верила. В Лос-Анджелесе, например, все «знали», что ее отцом «был» известный актер Кларк Гэмбл, и посмеивались над этой выдумкой. Став взрослой и знаменитой, Норма Джин-Мэрилин так и осталась жить в фантазиях и миражах. Работая на фабрике грез, она грезила, с трудом отделяя сценарный вымысел от яви.

Чем жалостнее были рассказы Мэрилин, сдобренные мифами неразвитого зрительного вектора, чем больше ей сочувствовали окружающие, тем комфортней она себя ощущала. «Никто и никогда не называл меня дочерью. Никто никогда не обнимал меня. Никто ни разу не поцеловал меня...» и «Когда маленькая девочка чувствует себя потерянной и одинокой, чувствует, что она никому не нужна, всю свою жизнь она уже не может забыть этого», — жаловалась Монро в очередном интервью.

Конечно, для любого ребенка важно родительское внимание и любовь, а главным человеком до пубертата остается мать. С матерью Норме Джин не повезло. Глэдис Бейкер, судя по свидетельствам знакомых и медицинским записям, нередко коротала долгие месяцы в психиатрической клинике, передав новорожденного ребенка на попечение в чужую семью.

Позднее, когда девочка подросла, Глэдис старалась выполнять роль воскресной мамаши. Однако временами болезнь уводила ее в иллюзорные миры, и тогда она теряла связь с реальностью. Глэдис могла забыть дочку где-нибудь в кинотеатре, куда водила ее ради развлечения.

Девочку передавали из семьи в семью, где та воспитывалась вместе с другими детьми. Из-за отсутствия материнского внимания и любви у маленькой Нормы Джин развились страхи и фобии, что типично для детей со зрительным вектором, если они лишены чувства безопасности. Важным событием в детстве маленькой Бейкер, помимо постоянных скитаний по чужим семьям, стала гибель собаки. Приблудная собачонка по кличке Типпи, с которой у девочки во время ее болезни коклюшем сложилась тесная эмоциональная связь, была застрелена соседом за порчу огородных грядок.

После пережитой эмоциональной травмы у Нормы Джин, по некоторым свидетельствам знавших ее людей, появилось заикание, кроме того, девочка погрузилась в состояние длительной апатии: «Возможно, именно в рефлексе безысходных слез по Типпи, равно как и в том, что, сев за парту, из живого, способного ребенка она разом превратилась в отстающую ученицу» [1].

Постоянные разговоры и напоминания о психически нездоровых родственниках, о которых актриса сама рассказывала своим психоаналитикам, довели впечатлительную зрительницу до того, что она начала опасаться собственного безумия.

«Я одеваюсь для женщин и раздеваюсь для мужчин!» (Мэрилин Монро)

Вынужденный брак 16-летней Нормы Джин с соседским парнем Мистером Джеймсом Догерти позволил ей поменять статус сироты на статус замужней дамы, приобрести свободу от служб опеки, самостоятельность и независимость, которая оказалась не по вкусу ее супругу.

Пока молодая жена работала на парашютной фабрике и ожидала мужа с работы, все было отлично. Однако призванный в армию и находящийся далеко от дома Джеймс узнает, что Норма Джин стала фотомоделью и снимается для журналов не в самом благопристойном виде.

Это было время pin-up girls — «пришпиленных девочек». Фотографии знаменитых красоток имел каждый уважающий себя американский солдат. Потребность в них была обусловлена войной. Разбросанные по разным континентам солдаты, как частичку Америки, хранили женские фото, прикрепляя их кнопками на стенах казарм, в блиндажах, на крышке походного чемодана. Кожно-зрительные полуобнаженные красотки на фото выполняли свою древнюю природную роль — соблазняли, воодушевляли и вдохновляли мышечное войско, подготавливая его к будущим битвам.

В западных фотостудиях зародилось много «звезд». Модель, фотомодель, актриса, звезда — таков типичный «боевой путь» кожно-зрительной самки в состоянии «война». Он начинался с фотографии «девушки с обложки» и вел на подмостки сцены, телевизионный экран, в кинематографические студии на знаменитые американские Universal и Paramount Pictures, 20th Century Fox, итальянскую Cinecitta, немецкую UFA.

Норма Джин мечтала стать такой красивой, чтобы люди оборачивались, когда она будет проходить мимо. В шесть лет девочка фантазировала, как разгуливает повсюду абсолютно нагая. Ярче всего она воображала это в церкви, едва сдерживаясь от соблазна сбросить с себя одежду и остаться нагишом, «чтобы Бог и все остальные меня видели. В моем стремлении предстать обнаженной не было ничего позорного или греховного. Думаю, мне хотелось, чтобы люди видели меня голой, потому что я стеснялась одежды, которую носила. Ведь голая я была такой же, как все другие девочки, а не приемышем в форме сиротского дома» [1].

Придет время, и Мэрилин станет пользоваться своей наготой, как визитной карточкой или профессиональным инструментом для привлечения внимания и знакомства с известными кинематографистами, от которых будет зависеть ее карьера.

Позднее, уже в браке с Артуром Миллером, Мэрилин согласится снова позировать обнаженной. Будет сделан цикл фотографий в стиле ню, многие из них попадут в знаменитый скандальный календарь. Его тираж разлетится, как горячие пирожки, украсив стены американских квартир и гаражей.

Раскрепощенное поведение кожно-зрительных женщин обусловлено тем, что они не ограничены природным стыдом и несут в себе древнюю поведенческую программу самки-соблазнительницы, готовой ради выживания на создание эмоциональных связей и сексуальные отношения с любым мужчиной.

Оголиться значит привлечь к себе внимание. Для Мэрилин календарь с ее обнаженными фото был способом напомнить о себе режиссерам и сценаристам. Именно в тот момент оба супруга находились в простое, поэтому актриса решила заработать немного денег, «чтобы не умереть с голода».

Ее сексуальная свобода или, как некоторые считают, распущенность является формой выражения естественного желания сохранить собственную жизнь. Кожно-зрительная женщина не производит потомства и в этом смысле не представляет ценности для первобытной стаи, заинтересованной в увеличении человеческого поголовья. Поэтому кожно-зрительные несут сильнейшее эмоциональное напряжение внутри себя, выраженное страхом смерти.

Снять это напряжение возможно только через выход эмоции наружу. Такое временное облегчение зрительницам дает секс. Эмоциональная разрядка облекается в чувство к партнеру, называемое любовью. Создание эмоциональных связей спасает кожно-зрительную женщину и помогает ей пережить страх.

С партнером зрительница остается, пока получает от него ощущение защищенности и безопасности. Как только оно начинает ослабевать, кожно-зрительная самка покидает своего мужчину и, как мотылек, упархивает от него к другому.

Ей, отпускающей недифференцированно сверхзапахи в стаю, нетрудно найти нового партнера. Чем сильнее страх смерти и частота смен эмоциональных состояний, тем сильнее выделяемый ею запах, на который и слетаются мужчины. Флюиды, отпускаемые Монро, сносили головы всем, кто оказывался рядом. И мужчины, и женщины оказывались в радиусе их поражения. Дополнительно усилить феромоны влечения кожно-зрительной женщине помогают яркие, эффектные наряды, косметика, хорошие духи — всем этим Мэрилин Монро пользовалась безупречно.

Когда одежда мешает привлечь внимание мужчин, среди которых много кинематографистов, от нее легко отказываются: «Мэрилин… медленно проплыла шесть кварталов до фотопавильона… босиком, с развевающимися за спиной волосами, в прозрачном пеньюаре, сквозь который явственно просматривалось ее тело... На следующий день молва об эксцентричной выходке обошла местные газеты. О Мэрилин заговорил весь Голливуд» [2].

Узнать подробнее о различных проявлениях зрительного вектора можно на тренинге по Системно-векторной психологии Юрия Бурлана. Регистрация на бесплатные онлайн-лекции по ссылке: https://www.yburlan.ru/training/

Читать продолжение...

Список литературы:

1. Норман Мейлер. Мэрилин.
2. Морис Золотов. Мэрилин Монро.